Bij de dood vatn een filimelowm
Stan Laurel vormde met
Oliver Hardy groots duo
Getuige Sijes houdt
voet bij
Harster over deportatie
Nederlandse Joden
Humor was
visueel en
internationaal
PROCES RAJAKOWITSCH
Ze begrepen
tbest
Nu GRIEP
Wat kinderen
ervan zeggen
Apr, stoom
JLUCK van Dyke
lijkredenaar
Verontwaardiging
Geen invochten
strijkijzer
HET NIEUWE DAGBLAD
VRIJDAG 26 FEBRUARI 1965
PAGINA
DAAR STAAT
ACHTER
Laurel en Harcly in een voor
hun verhouding karakteris
tieke situatie uit de film
Pechvogels''
Een strakke, elegante lijn
heeft Jan Jansen dit zwar
te lakschoentje gegeven.
Veel bloemen en veel strik
ken bij Bata-International.
Een van de vele caricaturen, waartoe het komiekenpaar de tekenaars
inspireerde.
AUTOMATIC
TOASTER f59.75
geen natte persdoeken
Maanbewoner: ,jEnorm die luchtverontreiniging door al die Rangers, die ze op ons afschieten.
5'.
(Van onze mode-redactrice)
Schoenen zijn een klein maar heel
belangrijk onderdeel van de
garderobe. En zeker by de ko
mende mode want die legt het
accent op benen en voeten, omdat
de rokken weer korter zqn. Bata-
International heeft in het Amster
damse Hilton Hotel laten zien, wat
er in zün winkels over het hele land
deze lente te koop zal zqii. De col
lectie is enigszins gebaseerd op de
mode, die in de film „My Fair
Lady" wordt gelanceerd.
Wie de film heeft gezien zal be
grijpen dat het schoenen zijn met
veel romantische details, veel strik
jes en bandjes dus. Ze hebben ook
géén hoge naaldhakken meer: vijf-
enhalve centimeter en lager en
meestal recht en breed zijn de hak
ken nu. Een beetje vreemd doet
het nog wel aan als we zien, dat ze
de neiging vertonen iets naar achte
ren te staan. Het evenwicht bij de
middag- en avondschoenen tussen
voor- en achterkant is soms een
beetje verstoord, doordat het accent
te veel op het voorblad valt. De
frêle indruk die dunne hielbandjes
geven (zowel sport- als geklede
schoenen zyn meestal „hielloos")
wordt te niet gedaan door tevee
brede strikken en banden aan d(
voorkant.
Gisteren liet Jan Jansen, de enigi
schoenencouturier in Nederland, ii
zijn kleine ateliertje in de Amster
damse binnenstad een geheel ande
20% voordeel bij aankoop van gezinsverpakking van 100 toiletten.
re variatie op het nieuwe gegevei
van de dikke hak en de ronde neu
zen zien. Hij heeft een evenwicht!
ger versie gevonden.
Weliswaar zijn de hakken nog eer
tikkeltje dikker en lager, maar hi
heeft ze een elegante vorm gege
ven. Bij hem zijn het de tenen ir
plaats van de hielen, die onbedekl
zijn. Maar strikjes zijn er ook, bi
een groot deel van de 25 modellen
van zijn collectie. Meestal zijn ze van
ribslint in dezelfde tint als de
schoen. Overigens was dit de eers
te keer, dat Jan Jansen zijn schoe
nen niet zelf had gemaakt: hij heeft
zijn ontwerpen laten uitvoeren door
een fabriek in Loon op Zand en ze
worden verkocht in schoenzaken
door heel Nederland. Niet dat hij
overigens met het schoen-maken op
houdt, maar hij doet het nu nog al
leen op bestelling.
De mode die de vooruitstrevendste
couturier in Parijs, Courrèges heeft
getoond, die van de zomerlaarsjes,
is in de Nederlandse schoenmode
dus nog niet doorgedrongen. Onze
praktische inslag zou er ons ooi
waarschy'nlijk van weerhouden ze te
kopen.
eerd. Een van de meest sprekende
voorbeelden hiervan is de film ,,Be
Dig waarin Olly twee acten lang be
zig is om een rijlaars aan te trekken.
Een zeer belangrijke en eigen bij
drage van het duo tot de filmhumor
is de vervolmaking van het te voor
ziene komische effect. De bron van de
j in hun films is de omstandigheid,
dat de toeschouwer weet, wat er zal
§aan gebeuren. Hij is er zeker van,
dat Olly de steen op zijn hoofd zal krij
gen en hii lacht al bij voorbaat. Valt
ae steen werkelijk, dan lacht hjj nog
harder, omdat hij gelijk krijgt „Pro
beer nooit slimmer te zijn dan het pu
bliek", luidde het komische credo van
Laurel.
Er is een overvloed aan geweld in
de ^aurel en Hardy-films, maar het
is een onschuldig soort geweld. Er
mogen dan hamers, stenen en em
mers op onbeschermde hoofden te
rechtkomen, er mogen hele kamers
volledig worden verwoest en mensen
in de lucht vliegen, niemand wordt
echt gewond. De figuren zijn onver
woestbaar.
Stan en Olly gingen zich inderdaad
te buiten aan slapstick. Zy smeten
inderdaad met slagroomtaarten.
Maar hun werk was altijd visueel
-en hun humor, net als die van Chap
lin, internationaal. Ze toonden de
wereld de teleurstellingen en tegen
slagen, waarmee de kleine man da
gelijks heeft te kampen. Ze waren
mannen des vredes, benulpzaam en
vriendelijk, maar ze waren tegelijk
de slachtoffers van hun eiger. onhan
digheid. Laurel kon er even triest
uitzien als een in het water geval
len kat. De zelfverzekerdheid van
de forse Hardy was even teer en
kwetsbaar als een kinderballonnetje.
Eenvoud is altijd hun voornaamste i
kenmerk geweest en in hun sa
menwerking lag hun grootste i
kracht. Hun gezichten, in close- -
up genomen, konden de meest uiteen-
(door J. C. A. FORTUIN)
Laurel en Hardy hebben een uniek
plaatsje in de harten van hen,
die weten, dat de komedie even
belangrijk, zo niet belangryker is
dan het drama en dat een grote
clown tevens een dichter is. Laurel en
Hardy zijn niet meer. Oliver Hardy,
de „dikke", stierf in 1957. Stan Laurel,
de „dunne", is de afgelopen week ten
gevolge van een hartverlamming op
74-jarige leeftijd overleden. Maar zy
zullen voortleven in hun films, die na
jarenlang door snobs te zijn gene
geerd, de laatste jaren opnieuw zijn
„ontdekt". Een Laurel en Hardy-pro-
gramma, samengesteld uit hun 'beste
korte filmpjes, vormt thans een erkend
onderdeel van de retrospectieve pro
gramma's, die het National Film The
atre in Londen onder de titel „50 Fa
mous Films" organiseert en ook het
Nederlands Filmmuseum schenkt op
gezette tijden aandacht aan hun werk.
De film heeft in de loop van zijn be
staan en vooral in het stomme tijd
perk, zoveel talentvoile komieken
voortgebracht, -dat het moeiiyk is, ze
naar verdienste in te delen Chaplin
staat natuuriyk op de eerste plaats,
omdat hy een volledige kunstenaar
was, een meester in de kunst van de
mime en tegeiyk op het gebied van de
komische vindingrijkheid en bovendien
de enige filmclown, die precies, als
het ware instinctief, de verhoudingen
wist te vinden, waarin de lach en de
traan moesten worden gemengd.
Maar in de periode van de stomme
film kwamen, naast Harry Langdon,
Buster Keaton en Harold Lloyd, twee
komieken naar voren, die geleidelijk
en in nauwe samenwerking, iets van
de Chaplin-toets wisten te bereiken.
Op zich vielen ze niet op, maar als
paar waren ze uitzonderlijk: Laurel en
Hardy. Ze vonden elkaar in het mid
den van de jaren twintig, nadat ze
beiden een lange en harde leerschool
hadden doorlopen in het variété-thea
ter, het circus en op het toneel.
De critici uit die tijd beschouwden
het ongelijke paar als twee gewone
,,slapstick"-komieken, wier films met
een paar woorden konden worden af
gedaan en in historische filmoverzich
ten worden ze slechts terloops ver
meld. Misschien was hun enorme pro
ductiviteit ze maakten meer dan
tweehonderd films in' twintig jaar
de oorzaak, dat men hun werk voor
kennisgeving aannam. In elk geval
kregen ze van de zijde der meer ont
wikkelde bioscoopbezoekers niet de
waardering, die de Marx Brothers,
Chaplin er. Keaton ten deel viel.
Miar hun talent was er niet min
der groot om. Van het begin
af toonden zy zich ware mees
ters op alle wapenen van de
Amerikaanse burleske: tempo, be
knoptheid, eenvoud. Maar vooral was
er in hun samenwerking een bepaalde
ongeremdheid, die op zich al komisch
werkte. Dat was de tussen hen be-
staande sympathie en vriendschap,
waarvoor geen enkele verklaarbare re
den kon worden aangevoerd. Hardy
was dik, elegant en zelfverzekerd,
maar ook ongeduldig, bazig, eigenge- I
reid en zelfzuchtig. Laurel was dun,
verlegen, geduldig. Ze hadden byna al-
tyd ruzie, waarbij Hardy zijn bange
vriend de les las en zich boos maakte,
als zijn minste wens niet onmiddellijk
werd vervuld. En dan, plotseling, ga
ven zy zich over aan een ongebreidel
de vernielzucht en juist in dit funda
mentele nihilisme lag de grond van
hun wederzydse genegenheid en I
vriendschap.
Laurel trad by de meeste van hun I
vroege komedies op als mede-regisseur
en had de supervisie over de monta
ge. Hij heeft trouwens gedurende zijn
hele loopbaan een actieve belangstel
ling gehad voor de creatieve zyde van
het filmen. Er was toen geen sprake
van een scenario, alleen maar van een
gegeven, gewoonlijk een eenvoudig ge
beuren: het aanbrengen van een an
tenne, het schilderen van een boot, het
vertrek voor een picnic. De hele film
werd dan rond dit gegeven geconstru-
Advertentie
Toen daarop urnen met de as van
de vermoorde Joden door hun bloed
verwanten in Nederland werden ont
vangen, wekte dit in Nederland gro
te verontwaardiging. Zelfs Seyss-In-
quart was hierover verontwaardigd
en diende een klacht in bij het hoofd
van de Duitse Rijksveiligheidsdienst
Himmler, aldus dr. Harster.
Harster verklaarde tenslotte dat het
duidelpk was, dat de weggevoerde Jo
den niet meer in Nederland zouden te
rugkeren. Hij zelf meende dat zy wer
den overgebracht naar nieuwe neder
zettingen in het oosten.
Advertentie)
MAGISCHE VIERKANTEN
HOLLYWOOD, 26 febr. 'UPI) Bij
de begrafenis van Stan Laurel vanuit
de Forest Lawn's Church of the Hills
in Hollywood Hills, zal Dick van Dyke
de lijkrede uitspreken.
Dick van Dyke, ster van de „Dick van
Dyke Show" en tegenspeler van Julie
Andrews in de film „Mary Poppins", zei,
dat hy een hechte vriend van Stan Lau
rel was geweest en dat hy hem in de
laatste jaren veelvuldig had bezocht.
Horizontaal cn verticaal dezelfde woor
den Invullen.
1. dierehuid - 2. plaatsje in Engeland -
3. gast - 4. rap - 5. reservoir - 6. jongens
naam - 7. inwendig orgaan - 8. vrucht -
9. vaandel - 10. vulkaanprodukt - 11. wis
selborgtocht - 12. weerklank - 13. jong
dier - 14. zoogdier - 15. vreemde munt -
16. poel.
